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对联句中平仄规则的改革意见

[size=4]　　[b]对联句中平仄规则的改革意见（提请“中联”五代会讨论）[/b]
　　——中华国粹网联评委员会（民间组织）
　　
　　
　　众所周知，由于对联和格律诗中的对仗句有着不解之缘，所以长期以来，对联的平仄声律一直沿用律诗声律，而这其中主要是5言和7言，对于其他字数的联句，律诗声律却无能为力。常见对联评论中用“出律、合律”来判别联句是否符合声律，所用的标准也多是律诗声律中的标准。
　　
　　余德泉教授提出马蹄韵“两两交替规则”以后，联界常出现马蹄韵和律诗声律混合使用的情况。由于“两两交替规则”主要适用于双音节词汇构成的联句（以下简称马蹄联），对于有3字、4字词汇组成的联句、有领字的联句等（以下简称非马蹄联），联界又提出“节奏点、意节说”等等理论来弥补马蹄韵规则的不足。以至目前的状况是多种理论和标准共存，难免出现互相不兼容的情况，给对联的普及和赛事评判带来不少困扰。
　　
　　联界已有不少方家提出应该建立对联独有的声律规则，不能再用律诗格律中过于严格的声律标准来约束对联的发展，同时余教授的马蹄韵理论也有必要完善或者作某些修订。
　　
　　我们认为，经过联界近几年的不断探索和深入讨论，创建独立的对联声律标准已具备足够的条件。对联应该有一套适用于不同字数、不同句式并且简单易行的声律规则。
　　
　　在此，仅提出对联句中平仄规则的部分改革意见，提供给大家来讨论。
　　
　　一、总体思路：放宽声律限制，扩大句中平仄“合律”范围。
　　
　　二、对联是相对于格律诗词更为大众化的文学体裁，对联的字数是变化不定的，因此律诗声律中严格的5、7言格式规则是不能照搬到对联中的。具体的改革建议：
　　
　　1、对联不忌孤仄、孤平；不使用拗救概念。
　　
　　格律诗忌孤仄、孤平的理由是为了避免朗读时音韵的单调，但是这个过于苛刻的规则不适合大众化的对联，只要保证2、4、6偶数位有平仄变化，联句的音韵是不会过于单调的。再因对联的字数不定，沿用诗律的孤仄、孤平概念，很容易给对联普及和赛事评判带来困扰，比如“4言、6言是否忌讳孤仄、孤平”这样的问题，联界一直没有定论，如果对联不再忌讳孤仄、孤平，这些问题将迎刃而解，有利于对联的普及。
　　
　　2、对于马蹄联，使用马蹄韵规则和“1、3、5不论，2、4、6分明”规则，外加三平尾禁忌（特殊情况下允许三平尾的存在）。
　　
　　3、对于 非马蹄联，只要 节奏点上的关键字有平仄交替且上下联不粘律，即可判其合律。特殊情况允许出现三仄尾、三平尾。
　　
　　4、保留“粘律”的禁忌，但要分马蹄联和非马蹄联两种情况：马蹄联2、4、6位不能粘律，非马蹄联则是节奏点上的字不能粘律。
　　
　　5、最后，对于特殊联格，允许出律。
　　
　　
　　以上改革意见是一种折中方案，保留了马蹄韵的地位。存在的问题是有时要明确地判别“马蹄联”和“非马蹄联”可能存在困难。
　　
　　还有一种改革意见是用“节奏点平仄交替规则”代替马蹄韵（同时取消135不论、246分明规则）。这种意见也有道理，因为节奏点概念可以涵盖所有的词汇，包括双音节词。但存在的问题可能会更多，因为节奏点的界定很难有统一的标准，不利于赛事评判。[/size]

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[size=5]两两交替规则[/size]

[size=5]放宽声律限制，[/size]

[size=5]扩大句中平仄“合律”范围。[/size]

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[size=3][color=#ff0000]    仙袂剪作寒冰影，暗香浮动春风。清姿自不与人同，凤箫声里，无语是情浓。
    也曾小篆凝花色，怎堪落去匆匆。经年心事烛灰中，断桥入夜，空对月朦胧。
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[size=4][color=#000066][font=楷体_gb2312]<原创对联>成立,欢迎有志之士前来指导.[/font][/color][/size]

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[size=7][font=黑体]学习[/font][/size]

[quote]学习[/quote]
:)

fffddddd

[size=4][color=#006600][b]墙有逢，壁有耳。[/b][/color][/size]

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好！

空成谷
幽生兰

不对仗,不平仄,多方便啊,字数一样,就是对联了....

给朋友们拜年，新春快乐！

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