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【分享】帕格尼尼为何沉默

[color=red]我很喜欢帕格尼尼，相信这篇文章能帮助热爱音乐的人稍稍理解一下帕格尼尼，从而在音乐上进行更好的体会和作品处理！热爱西洋乐器的朋友也多多交流哈[/color]:)
[align=left][align=left][font=宋体][size=12pt]神秘难解的音乐家[/size][/font][/align][/align][align=left][align=left][font=宋体][size=12pt] [/size][/font][/align][/align][align=left][align=left][font=宋体][size=12pt]
山头还覆盖着皑皑白雪，小河流象好奇的小动物，忽忽忙忙的探询春天的信息，在湍急处绕出个漩涡，又涓涓地向山谷间流去，牧场上一片浓绿。在朝阳的辉映中显得生气盎然。小麻雀喜悦地在树枝间不停的跳跃，马声嘶鸣，虎声悄疾，孩童们的喧闹声回荡在这美丽的山谷中，然而这位坐在覆盖在牛皮棚顶马车中的男子对周遭的美好却浑然未觉，车窗帘幕紧紧地封闭着，车内一片抑暗。男子仿佛冬眠的幼鼠般，用毛皮和毛布把自己紧紧的裹起来，领口隐没在披肩里，眼睛则埋入帽子的暗影中，象这般惧畏光线的唯有夜行的蝙蝠和吸血鬼吧，如果吸血鬼真的存在，一定就象马车里的那名陌生男子。[/size][/font][/align][/align][align=left][align=left][font=宋体][size=12pt]
两年来帕格尼尼就这样穿越德国领土，来往于柏林和维也纳之间，只要没有举办演奏会的时候，他都不曾稍加停住。在旅途中，这位容易生病的南方人，正苦于难以言喻的酷寒，马车里绝不让一丝寒风透气吹进来并密闭着，即使在仲夏，他在长裤之上仍要覆盖毛皮，他蜷伏在厚重的毛皮里，睁着眼睛睡觉，路旁美好的大自然不曾打动他的心，无论多么气象万千的景色，无论艺术价值多么高的建筑物他都不屑一顾，就象行尸走肉般默不关心的把自己从一个演奏会场运送到下一个演奏会场，提到他的行李里，除了一个老旧的帽盒还有一个已经用得破烂不堪的巨大提琴箱子，其中放着小提琴，内衣药罐和手提式琴箱，而且绝不让它离开自己的视线。小提琴和钱之外，他还很宝贝一本红色的笔记本，经常是寸步不离身，且谁也不准看，关于这本神秘笔记的内容，社会上有种种可怕传闻，里面有全部金钱的收支记录，而重要的秘密部分则全部使用别人无法理解的一种暗号文字记录下来，帕格尼尼一到目的地一定要安住下来，但对他而言，无论住在阁楼或后院的房间都没有差别，他全部把心思放在这上面，食物也是一样，他经常说，没有人会因少吃少喝而弄坏身体，他从来不吃早餐，白天只喝一杯可可亚，晚上则简单的用膳，并喝下他的药材汤，当然他每天早上都睡到很晚才起床，谁都没听过他练琴，有时候人家问起，他就回答说，年轻时我就已经练够了。他和乐团的彩排就象开秘密会议似的。如果他无法确定会场内确实没有任何人躲藏在某个角落偷听，是绝不会开始练习的，他必亲自关上窗子和演奏厅的大门，乐谱也是经常到了练习开始之际才递给演奏者，就象怕别人抄袭似的，必定在事后又将乐谱收回，然而他只有在协奏曲合奏的部分才和乐团配合练习，至于独奏的部分他只拉出头尾的几个音节，然后微笑着说：[/size][/font][font=宋体][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]诸位，以下等等省略[/size][/font][font=宋体][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]，所有的戏剧效果和全部的精力都将留到演奏会当晚才表现出来。[/size][/font][/align][/align][align=left][align=left][font=宋体][size=12pt] [/size][/font][/align][/align][align=left][align=left][font=宋体][size=12pt]惊世骇俗的超级演奏家[/size][/font][/align][/align][align=left][align=left][font=宋体][size=12pt] [/size][/font][/align][/align][align=left][align=left][font=宋体][size=12pt]
生于1782年11月27日的尼科罗.帕格尼尼未曾有过如同莫扎特所获得的神童美誉，也不试图建立扩展出他的声誉，他初次英国藉民生而离开意大利时已经过了46岁了，他的名字徒然同流星，不，如太阳般地开始发出闪耀的光芒，欧洲也整个陷入人们从未有过的狂热陶醉之中，他那世人少有的才能和如谜一般的性格都令人目炫神迷。至今许多解不开的谜还有待音乐史学专家们的解答。听过这个恶魔小提琴演奏家演奏的人，仿佛被催眠般轻而易举的就完全沉浸于美妙的音色之中，说是浑然忘我一点也不夸张。[/size][/font][/align][/align][align=left][align=left][font=宋体][size=12pt]　　舒伯特听过1828年5月在维也纳举办的演奏会后，就泪流不止，并写道：[/size][/font][font=宋体][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]我在帕格尼尼的慢板中，听见了天使的歌唱[/size][/font][font=宋体][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]。艾亚白而在柏林也曾写道：[/size][/font][font=宋体][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]在我们思考能力终结的地方，正是帕格尼尼的出发点[/size][/font][font=宋体][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]。[/size][/font][font=宋体][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]帕格尼尼是音乐家技艺高度展现的代表者[/size][/font][font=宋体][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]舒曼这样的赞美，而肖邦也断言道：[/size][/font][font=宋体][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]帕格尼尼是几乎找不出一点瑕疵般的完美[/size][/font][font=宋体][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]。柏辽兹则说：[/size][/font][font=宋体][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]他是数百年才出现一次的超人，前导艺术王国的巨人却没有留下一位继承人就撒手离世了[/size][/font][font=宋体][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]。鲁道夫.维修塔布记录下他对1829年在柏林举办演奏会的印象：[/size][/font][font=宋体][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]昨天第一次听到帕格尼尼的演奏，在稀疏的掌声下，他走上了舞台，每个人对这位意大利的名演奏家都极露骨的表现出了反感的样子，特别是德国一些当地的歌剧名演唱家们，因为他和罗西尼是同一国人，所以在听之前就表示了轻蔑，但是在最初的独奏之后却一反演奏会在一开始总是较含蓄鼓掌的常态，涌起热烈的大欢呼，这即使在剧场也是少有的，而在演奏会中我从未经历过象这样如狂风暴雨般的激烈赞赏，在这之后，大家就显露出十分感兴趣的样子了，他的协奏曲慢板极为单纯，仿佛学生都可以弹奏得出，只不过曲中含有悲凉的旋律而已，但是我从来没有听过象这样如错如泣的音色，这名多病的男子仿佛悲痛到了极点，却将所有一切的烦恼倾倒一空，人们迄今为止所听过的小提琴的音色和这首慢板相较，根本不算什么，末了的赞音一拉出整个音乐厅都笼罩在凄烈的声响之中，而之前的鼓掌和现在的相较起来也不算什么，包厢里的贵妇们纷纷从围栏探出身子，绅士们为他发出叫喊，甚至攀爬到椅子上，我从来没见过柏林市民如此疯狂。然而，他给我的印象包括外观都觉得不好，我想，哥德笔下的梅菲斯特所拉奏的小提琴也一定就是这样吧，也许不曾听过他的演奏我还比较好些，在此之后再听到任何大演奏家的演奏都会令人感到厌烦，没有听过帕格尼尼演奏的乐迷何其幸运，但是每当我想起他，就觉得没有任何人、事、物可以取代他在音乐上的表现，沉思良久，我不得不改口说没听过他演奏的人何其不幸[/size][/font][font=宋体][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]。[/size][/font][/align][/align][align=left][align=left][font=宋体][size=12pt]　　[/size][/font][/align][/align][align=left][align=left][font=宋体][size=12pt]有关帕格尼尼的乐评足够写一本书了，而这些乐评正是我们唯一能够了解这个异端分子的具体事实，因此也变得特别重要，画家可以因画作，作曲家可以因此曲而使他的艺术永恒不朽，但是演奏家活生生的声音却在一瞬间就消失了，现在或许还可以灌录唱片把声音保存下来，但在当时却丝毫不可能，帕格尼尼是为小提琴而生，从今日的观点来看，帕格尼尼缺乏所有成为世界名家的条件，他不是个美男子，没有魅力，没有教养，吝啬、冷酷、粗鲁、无礼、体弱多病、固执、反复无常，甚至连微笑之类的动作都生硬笨拙，换言之他是个从头到脚无处不令人厌恶的男子，当他这样一个小提琴家走上舞台，给观众的第一印象总是不好的。其实，从披头四到卡拉扬，几乎所有的大明星大多本人比音乐更受欢迎，但帕格尼尼的情形正好相反，巴黎有名的生理学家贝纳提１８３１年向巴黎音乐院提出关于帕格尼尼身体状况的报告书，他对帕格尼尼有如下的描写：[/size][/font][font=宋体][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]脸色苍白，营养不良，虽然还不到４９岁，却因厌食症及缺牙而造成嘴部凹陷，下颚向前突出如老人一般，细长的脖子上顶着一颗过大的头颅，手足骨瘦如柴，十分不平衡，高而厚实的额头及鹰勾鼻仿佛弗尔泰的大胡子加上颤动的嘴支配着他的整个脸孔，在脸上另一个醒目的特征是大而向外侧突出的耳朵，细长油质的头发，他的黑发和血气尽失的脸色形成更强烈的对比，帕格尼尼整个人几乎可以说是专为小提琴而设计的。令人感到奇怪的是大部分的传记作家都忽略了这个不可思议的事实，如果我们从帕格尼尼异常的体形去分析，就可以明白，何以他的指头能如此灵活运用。诊查过帕格尼尼的医生们也都承认他异样的身材，疲弱的酮体配上不平衡异常过大的肩，如蜘蛛般的手指是有可能拉奏出普通人难以至信的技巧，据说帕格尼尼确实患有先天性蛛网膜症。从解剖学的角度来分析，这对他的音乐才能应有很重要的影响，然而下面这件事却显示帕格尼尼的音乐才能必因此受限。罗西尼的歌剧新作《夏布兰的马蒂德》约定在罗马的阿波罗剧院举行首演，然而在总彩排那一天，指挥大发脾气而拒绝指挥，一时间又找不到其它人可以胜任，被逼得走投无路的罗西尼只好央求帕格尼尼。在彩排前他只把乐谱过目一次，就完全能掌握作曲家的意图。１８２１年２月２４日晚上，彩排时整个乐团似乎都能在帕格尼尼的优秀指挥下，发挥出最精彩的演出，第一天帕格尼尼便非常的成功，演奏之后，罗西尼说：“对我们意大利人而言，帕格尼尼对歌剧的作曲没有太大的兴趣是一件幸运的事，以他所拥有的才能，我们很快地就会被挤到一边去。”据说帕格尼尼改编出全新的小提琴演奏技法，但谁都不知道其中的秘密。乐团里的人都很好奇帕格尼尼的演奏技法，经常借由触摸他的小提琴，而想刺探出他的秘密。然而没有一个人觉得他的乐器有任何特殊的地方，足以拉奏出如此疯狂的曲调，也有人说帕格尼尼开发出独特的调弦方法，若是普通的调弦方式很难拉出连续而复杂的合音，但只有他知道以新的调弦方式就能够很简单地拉奏出来。因此帕格尼尼必然学会了令人惊奇的调弦技术，也有人主张说这位名人拥有能在演奏中以非常快地速度改变音高的超人能力。例如：Ｇ弦用的乐节，经常地变调为Ｄ弦，因此演奏的难度就会降低很多，而和他一同演出的乐团都必须把乐器调高半个音，尽管如此，他本身对小提琴的技巧造诣也是登峰造级的，他拥有高超的技艺事实上也是勤于练习的结果。[/size][/font][/align][/align][align=left][align=left][font=宋体][size=12pt] [/size][/font][/align][/align][align=left][align=left][font=宋体][size=12pt]是天使还是魔鬼[/size][/font][/align][/align][align=left][align=left][font=宋体][size=12pt] [/size][/font][/align][/align][align=left][align=left][font=宋体][size=12pt]在维也纳最初的演奏会中，已经有某位乐评家说他看见在小提琴家的身旁，有个恶魔就站在舞台上等等，诗人海涅在听完演奏会以后也说：“这根本已经不是活人了，他或许是想用小提琴的声音将我们心脏里的血统统吸光，他不正是从墓场里复出的吸血鬼吗！”李斯特被这位热内亚出身的恶魔天才完全地魅惑住了，在听完演奏会之后，他甚至得了精神衰弱症，李斯特断言这位小提琴的魔术师是个魔鬼，他不仅相信帕格尼尼杀害爱人的遥传，且积极地广传帕格尼尼曾好几年被关在幽暗的地牢里，在那儿他制作了一把只有一根弦的小提琴，这也就是为什么他能够用G弦完成一首曲子的原因。李斯特还坚决相信，这根弦是用他杀死的年轻女孩的肠子捻出来的。[/size][/font][/align][/align][align=left][align=left][font=宋体][size=12pt]尽管很多人赞美帕格尼尼，但诽谤他的名人也不少，就象有人说他是恶魔，也有人说他完全没有做出悖德的行为，也不可能犯罪。然而也有人相信，这个恶魔所拉奏的小提琴音乐若早个一百年，他必定会在公众面前受火刑，他的杀人罪嫌及玷污未成年少女的行为都令他被视为罪大恶极的人，所以他必然被怀疑是恶魔变为人形出现在这个世界上。在维也纳举办首场演奏会之后，就有人迷信他并非人类所生，而是恶魔的儿子，这类的谣传一直没有停过，而有如温度计不断上升，疯狂的骚动，使得每天都有新的传闻。帕格尼尼甚至被迫证明他的母亲还存在于这个世上，于是把刚收到的家书转交给各新闻媒体公开发表：[/size][/font][/align][/align][align=left][align=left][font=楷体_GB2312][size=12pt]亲爱的儿子[/size][/font][/align][/align][size=10pt][font=楷体_GB2312]上一次收到你的信距今已七个月了，终于又收到你的便条，令我安心多了，健健康康的比什么都要好。而你说在巴黎和伦敦的循回演出后就要回热内亚来看我，实在令我非常地高兴，仿佛梦想成真了，向神祷告希望你成名的梦想也已实现了，经常可以听见别人提起你的名字，在报纸上也经常读到你被崇拜被喜爱的消息，你知道我为此感到多么的高兴吗？我代表所有的亲戚感谢你所掷赠的礼金，希望你不灭家誉尽你所能的努力不泄，从内心深处爱你，并向神祈祷你健康的母亲，希望你永远放在心中。[/font][/size]
[align=left][align=left][font=楷体_GB2312][size=12pt] [/size][/font][/align][/align][align=right][align=right][font=楷体_GB2312][size=12pt]爱你的母亲[/size][/font][/align][/align][align=right][align=right][font=楷体_GB2312][size=12pt]热内亚[/size][/font][/align][/align][align=right][align=right][size=10pt][font=楷体_GB2312]1828年7月21日[/font][/size][/align][/align][align=right][align=right][size=10pt][font=黑体][size=3][color=red]未完待续To Be Continued[/color][/size][/font][/size][/align][/align]

[font=黑体][size=3][color=red]接上[/color][/size][/font]
这是多么令人感动的一封信，向神祈求不灭的声誉、孝顺、寄钱回家的儿子、母亲的爱等等，但是这封信却是帕格尼尼自己捏造出来的，因为他母亲不会写字这件事已在1821年6月29日寄到热内亚的那封信上证明了。他写给家人说道：“为了我结婚证书的事，若必须出庭到公证人那儿去不可的时候，就在右手的拇指包上绷带，如果被要求签名就说指头受伤无法写字，请为我转告母亲。”
其实帕格尼尼经常撒谎，为了自己的利益不惜做伪证，下面这件事足以说明，关于帕格尼尼杀害他的情人，绞杀、毒杀、或刺杀一事，曾经牢狱中服刑数年的谣言，盛嚣盛上，说法各式各样，不一而足，甚至在欧洲贩卖的版画中还描绘这位小提琴家在牢中服刑或杀死情人的模样，任何一件小谣传都会困扰着帕格尼尼，唯独杀人这件事情，他始终避开不谈，但他为了抹去污点也使尽了各种手段。在维也纳他甚至传唤意大利大使做他的证人，证明帕格尼尼在过去二十年间，有着身世的声誉，而在巴黎给音乐观点的发行人费迪教授的公开信函中，对于入牢服刑的传闻也插科打诨地搪塞过去。然而并没有人相信他，拥护他的人则反驳地说：“别人只想借丑闻来打击他而已。”但这真的只是他人捏告的丑闻吗？在帕格尼尼的经历中，有六年的时间是空白的，没有任何活动记录，无法交待却是事实，由于其它年代都滴水不露的被详实的记录下来，这六年空白就更引人注目了。所谓的空白时期是指从父母亲家逃离出来之后到卢卡的宫庭获得固定职位之前，生活落迫无着的这段时间。帕格尼尼的六年空白时间究竟在哪里，又是如何渡过的呢？当他再现身江湖时，却已经有着举世无双无人可匹敌的小提琴技巧了。在给费迪教授的公开信中，帕格尼尼企图蒙混抹去这段空白时期，他在卢卡宫庭就职的时间，其实是从1805年9月到1813年5月前后8年，但帕格尼尼却谎称16年，如此一来他所有的经历就都能填满所有的时间，自然就消去了做牢的那段空白，这种做法实际上更证明了他的犯罪，否则他何必说谎呢！
在巴黎对帕格尼尼的经历有详细研究的音乐研究者兼图书馆员君伊.亚当斯为了尽数反驳便于1831年5月在报纸上公开呼吁帕格尼尼：“为了制止这些使你不愉快的谣传，最有效而简音的方式，便是公开说明这段晦暗时期的做为，那么谣言便也能一扫而空。”对于这个劝告，帕格尼尼并没有回应，他的沉默更形同承认了先前所述的事实，到帕格尼尼1840年去世，这个秘密都未曾被揭开，随着他被埋入深隧的黑暗中，尼斯内主教拒绝让这个恶魔之子埋葬在神圣之地，纵使他的朋友提出强烈的抗议也是徒然，民间的法院甚至也接受主教的裁判，于是帕格尼尼的遗体经过防腐处理后就放置在去世地点的地下室。而意大利全国的音乐迷便公开的如膜拜神般的哀悼这位恶魔，并到他的棺木前行礼。因为人潮汹涌，当地市政府不得不下令封闭棺木。维雷法兰吉也在音院地下的那拱琐如同保管着物品般的保管帕格尼尼的尸体长达四年之久，而后又被移置热内亚。1845年被送往帕尔玛的维拉卡吉内，而这样流放的旅程在他死后这么久都未能结束，仿佛要令他不得安眠，以死到三十年后经过罗马大主教的出面得到官方的许可埋葬在神圣的墓地，而帕格尼尼也终于得以在神圣之地长眠。
帕格尼尼的一生十分传奇，有人视他为神般地崇拜着，而将他看作异端恶魔的人也不在少数，至死都还遭受着迫害，所以后世的人亦相信他必然是犯下了极罪恶的事才会遭此恶报，然而他究竟犯下什么大罪呢？有关帕格尼尼事件的始末都已然写在纸上，至于还未解决的谜团或许心细而热衷音乐史的专家能在未来解开谜题，但是始终令人感到的疑问是：帕格尼尼，为何保持沉默。

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