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《冷山》：追寻与等待——意象之美

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电影一开始，就是场面壮阔，炮火纷飞的战争场景，已故导演安东尼·明格拉用这部《冷山》，展现出一幅波澜起伏的历史画卷，此一背景下着力刻划了男女主人公英曼和艾达之间，荡气回肠，摧人心骨的爱情故事。以战争为背景的美国大片不少，既有已成影史经典的《乱世佳人》在前，又有导演本人的杰作《英国病人》于后，再次操持起战争题材，且是每个美国人都熟知的南北战争，不重复前人，又不蹈袭自己，想来当初导演本人面临的压力一定相当大。
好在，明格拉找到了一条不同于以往西方此类影片的风格之路，终使《冷山》成为一部令人过目难忘，余音绕梁的佳作。导演的成功之处在于，全面借鉴了中国古典文学作品中的意境之说，从形式到内容，无不充盈着东方文艺作品倡导的意象之美，使电影立时与同类型的西片区别开来，洋溢着独有的含蓄凄美，神得唐诗宋词之神韵。
中国诗论讲“超以象外，得其环中”，通过具体的“象”指引人领会象外之“意”，使两者互为参照，又互为交融。《冷山》很好地把握了这一东方古老的诗哲学，影片中，“冷山”既是一个具体的象，即男女主人公共同生活的“冷山镇”，这是实指；同时它又是整部电影中无处不在的“意”，那便是阻隔在一对有情人之间的“冷山”——酷虐又无情的战争。战争的目的是为了统一和融和，它却在事实上导致了英曼和艾达的分离，这几乎是不可避免的情况，英曼和艾达两人的悲剧，不过是战争中无数被迫分离的人们痛苦的缩影。
战争的意义，在电影中表现的非常糊涂，几乎可以不予计较。因为它无可避免，也无法避免。炮火纷飞的战争场景，乃至战火中被炮弹轰炸得血肉模糊的人，不单为了刺激观影者的眼球而存在，它更多地包含着某种抗拒——在坚定而忠贞的爱情面前，战争所承载的道义和价值观，其实是虚弱无力的。无论交战双方当初多么坚定地以为，自己一方所持的理想与信念多么崇高，硝烟终有散尽的一日，交战双方的人民终要在这片天地下继续平凡的生活。这个时候，生活到成了高于一切信念和价值观的旨归。
所以当英曼认识到战争的荒唐后，拖着伤病之身，历遍千难万险，也要回家，与一生中唯一的爱人艾达重聚，成了他生命的支柱，支持着他完成艰难的回乡之旅。他不是在逃避，因为战争本来就是国家以貌似崇高的道德感强加于普通人身上的，他是在追寻，重新找回本来属于自己的幸福港湾；与此同时，在艾达的一方，情况并不比前线的英曼好，面临的危险和压力甚至尤有过之。战争中所扭曲的往往是人性，人类通过千万年进化而成的道德意识、法律规则、素养以至美德，在战争的阴影之下常常荡然无存。艾达不再是大户人家的小姐，从此要一个人负起生活的重担，小小的家，临时面前着北方士兵可能给予的致命一击。艾达选择了坚强地适应，勇敢地生活，因为有一个人值得等待，她要等到他平安地归来。
在英曼和艾达之间，影片还塑造了露比这一艺术形象，这个相貌平平的女子或许一生过得庸碌，也没有什么理想和抱负。但她知道生活的艰难和痛苦，也知道用什么方法来抵抗——勤奋的劳作，做各种需要体力和技术才能完成的工作，因为这可以使自身免于饥饿和穷困。甚至，在需要的时候，他会毫不犹豫地拿起武器，给予侵犯者致命一击，因为唯有如此，才能保证自己的生命不被剥夺。艾达和露比相依为命，保护她们唯一剩下的农场，也是等待着一个还有温暖的希望的未来。
英曼的追寻于运动进行，艾达的等待在静止里坚定，一动一静之间，两人坚贞的爱情信念在彼此的坚持中彰显，这又是深具中国哲学精神的意象之美。在故事结束之前，原以为男女主人公漫长的相思和忍耐可以打上一个休止符，但一切都在英曼参加的一次决斗中戛然而止。冷山之下，大雪茫茫，英曼在见到意中人后，终于耗尽气力，流干热血，跌下马来……只用了几个动静结合的镜头，电影在此刻把意象之美发挥到极致。
好在，电影还给了我们一个光明的尾声，战争的阴霾终于散去，明媚的阳光之下，劫后余生地人们又过上本已习惯的幸福生活。在一片淡泊宁静中，艾达详和的目光，正爱怜地注视着英曼给她留下的小女儿。全片意境高远，音乐幽深，在好莱坞传统的类型片中，注入独特的意象之美，是一部不可错过的佳作。

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