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罗马歌剧院

罗马歌剧院
(Teatro dell’Opera Rome)

    1880年11月27日，一家新的歌剧院在罗马问世，这就是科斯坦齐剧院。这个新剧院的投资人是一位富有的建筑公司的后台老板多梅尼克·科斯坦齐。由阿希尔·斯芳德里尼所设计的这个新剧院能够容纳将近2300名观众，开张的当天演出的剧目是罗西尼的《赛米拉米德》。许多歌剧在这里举行了世界性的首演，其中最重要的应该是玛斯卡尼的《乡村骑士》于1890年5月的首演。这部开一代先河的短篇歌剧的名声几乎是在一夜之间就传遍了意大利甚至全世界，尽管此后玛斯卡尼再也没有能够写出任何一部与其分量相当的作品，但是他在歌剧发展历史上的地位却是由这部歌剧就已经得以确定，此后在19世纪末到20世纪初在意大利歌剧创作中成为主要潮流的真实主义流派就是以这部作品作为开端。l900年1月，普契尼的《托斯卡》也是在这里最早搬上舞台。

    从1911年到l 925年，著名的女高音埃玛·卡雷利成为科斯坦齐剧院的经理。在她离职后的第二年，l926年，剧院的所有权由罗马市政府拥有，由国家和罗马的地方政府负责其经济来源和经营管理。在经过修缮之后，剧院得以扩大，并且引进了新的舞台设备，被正式命名为罗马皇家歌剧院，于1928年2月28日重新开业，演出的剧目是博依托的《尼禄》。

    除了标准的歌剧剧目以外，罗马歌剧院经常制作意大利和外国的新作品，并且对于演出早期歌剧有着特殊的兴趣，经过它的努力，许多不为人们所熟悉的歌剧得以在舞台上与公众见面。从1934年到l943年的9年之间，杰出的指挥家图里奥·赛拉芬担任了罗马歌剧院的首席指挥和艺术指导，他将这个歌剧院的演出水平提升到前所未有的高度，在意大利国内和国际上都享有很高的威望。在此期间，由于墨索里尼希望它成为意大利最好的一家歌剧院，因此一大批最优秀的歌唱家在引诱和怂恿下离开了米兰的斯卡拉剧院，转而投奔到罗马歌剧院的旗下，也因此而大大增强了它的实力。在德国占领期间，赛拉芬曾经与著名的男中音蒂托·戈比共同计划将伯格的《沃采克》进行制作，而这部歌剧在当时的纳粹德国是遭到禁演的。

    第二次世界大战结束之后，罗马歌剧的管理和艺术机构也经历了许多变化。直到今日，它仍然是米兰的斯卡拉剧院的一个非常强劲的竞争对手，尽管与斯卡拉相比，它显然更像一个后来者，全然没有那种辉煌灿烂的过去。

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