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《勇敢的人》：回不去昨天

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朱迪·福斯特终是没有浪费自己的高智商高学历带来的素质优势，也没有辜负自己以童星身份踏入影坛的多年从影生涯，继尝试过导演并广受好评后，转型制片人兼主演的新片《The Brave One》又再次为她赢得了一场完胜。无论是从故事选材、剧本，还是福斯特无我的精湛演技，直到整片的商业化和社会话题敏感程度，《勇敢的人》都称得上是一部非常好的电影。至少，作为挑剔观众的哀家被吸引被震撼&被感动，虽没有泪流，但心里的酸涩久未能平。
　　艾莉卡·宾，电台播音员，一个沉浸在甜蜜爱情中的小女人，若不是因为爱犬柯蒂斯跑得太远，若不是她和戴维追出了太远，以后一切没入深潭般的痛苦便不会袭来。可惜，所有的如果都只是如果，而现实，总是以最赤裸裸的残酷呈现。戴维死了，艾莉卡的世界瞬时间坍塌成灰烬。她自闭她恐惧，宛如一只受了惊的鸟儿。在见识了警察办案的冷漠后，她更失去了仅存了幻想之光。通往街门的阴暗楼道就像艾丽卡的心，透过玻璃的外面明朗灿烂，而内里的渐渐倾斜却很少有人注意得到。她的每一分痛苦，都与从前的缠绵爱意纠结，越是美好的回忆，就越令她无法从绝望中逃脱。她只有... ...只有变成另外一个人，另外一个同样面孔却毫无表情的冷漠杀手。
　　不信任任何人的艾莉卡，把整个城市当成战场，而她自己，则是个没有归属的茫然的战士。艾莉卡意外遇上恶人的时候，决绝地举起枪，扣动扳机，没有犹疑。而后的几个也都是恶人，艾莉卡的枪口径直对准着他们，冷静而坚定。是的，他们该死，媒体和市民们把夜行人杀手描绘成保卫城市夜色的英雄。她那张原本就没有血色的瘦削脸庞，凌厉的鼻梁和薄唇在夜晚尤显漠然。每杀死一个人，她的安全感和自信都会被找回一点点。她可以重新工作了，只是声音里不再有日行人的轻松和暖，反而充满了阴霾和绝望的低沉，对这个城市、对所有人，除了正直的莫瑟警官。
　　终于找到了杀害戴维的凶手并将他们一个一个执行枪决，艾莉卡握枪的手仍旧没有发抖，与我们期待的愤怒决堤不同的是，她的冷静和漠然仿佛她就是那无尽笼罩的黑夜一样，几乎连个缺口都看不到。现实永远比想象来得残酷而直接，我们以为在莫瑟警官的规劝下艾莉卡能够罢手，以为一切故事的结局都是大团圆的美好。但有时判决与真相往往大相径庭，法律有多健全就有多疏漏。莫瑟递出了自己的手枪，当最后一个凶手在地上挣扎求饶的时候，那声撕裂黑夜的枪响，却仿佛是一个警察和一个受害者合力给法律的绝望耳光。抓还是不抓，艾莉卡并不在乎，莫瑟也不再计较于执法者的德行。可是艾莉卡知道了，自己并不是一个冷酷的黑暗杀手，她也是会发抖的，因为打伤一个善良正直的人，远比打死许多罪有应得的恶人不安得多。
　　可是，复仇有什么意义？可以阻止当初那场悲剧的发生吗？当然不行。康复后的艾莉卡走在阳光灿烂的街巷中，穿行在熙来攘往的人潮中，而她却已经不再是她。完成复仇的艾莉卡走回夜晚的公园那条曾让她经历生离死别的小路，身后跟着找回来了的爱犬柯蒂斯，却再也找不回走进那隧道之前的自己，也无法找回鲜活的爱人戴维。“我已经不是原来的我，回不到原来的地方，我内心的陌生人，已经占据了我的全身... ...”那个在夜色中低头急行面容冷峻的女子将永远跟随着她，主宰她的一生。
　　这部片子无论镜头、剪辑、灯光、化妆和道具，都具有优秀好莱坞电影的基本素质，但故事本身的犀利程度，又并非是好莱坞喜闻乐见的灿烂类型。前半部分里一对爱人被歹徒暴打的血腥惨状和两人在烛光的性感缠绵的平行剪辑，突显了爱的美和失去的痛，而对比之下那痛则更重锤人心。正如为朱迪·福斯特带来一座小金人的《被告》一片，《勇敢的人》同样用震撼人心的强烈情感塑造了一个重生的女人，只是这重生，有的通往光明也有的通往黑暗。血淋淋的现实，受到灭顶打击的人内心的挣扎，福斯特的表现没有最好只有更好。而《勇敢的人》是在将观众美好的幻想在瞬间就砸碎击溃分崩离析以后，再一点一滴地重新构建起来，此时我们才发现，我们终于能够冷静地置身局外在黎明前的最黑暗中寻找对光明的期待与渴望。
　　自打斯科塞斯的《出租车司机》中幼齿站街女的惊艳，经历过《被告》中被强暴女招待和《沉默的羔羊》中干练女特工的锤炼，直到现在的《勇敢的人》中绝望冷漠的复仇天使，朱迪·福斯特彻底完成了从演员到戏骨戏精的全面蜕变。现在的福斯特早已度过女人四十的中年危机，用气质和演技不露痕迹地转移了观众原本会留在她脸上的全部注意力，几乎没有人在乎她是不是多了几条皱纹或者增加了几磅赘肉，甚至连她的女同身份也没有被关注得太久。作为耶鲁大学高材生、作为手捧两座重量级小金人的女演员、作为关注女性题材独立电影的制片人，朱迪·福斯特的电影之路走得踏实稳健。

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