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民族唱法的路不止一条

[size=2][color=red]作者：李小莹[/color][/size]
[size=2][color=red]究竟什么是民族唱法 [/color][/size]
[size=2][color=red]    吕远（著名作曲家）：民族唱法这个提法，历来就有各种解释，甚至还存在观点上的分歧。当前全国各地的声乐比赛大都仅有三种分类：美声唱法、民族唱法和通俗唱法，我认为仅三种分类不够科学与规范，声乐界还需就此展开进一步的探讨与研究。有人认为民族唱法只有一种，是指彭丽媛式的民族唱法，我认为也可以规范为“民族美声唱法”。在这种观念的指导下，无形当中就排除了具有浓郁民族特色的京剧、河北梆子、评剧等作为民族唱法的重要组成部分，把中国的民族唱法局限在一种不全面的范畴之内。 [/color][/size]
[size=2][color=red]    蒋大为（著名歌唱家）：民族唱法有“艺术的民族唱法”，还有民族民间唱法，即所谓的“原生态唱法”。从广义讲，这两类唱法都应包括在民族唱法之内。“艺术的民族唱法”尽管采用的是民族民间素材，但实际唱的不是民间小调，而是经过二度创作的艺术歌曲，是在原生态基础上发展了的民族唱法，是进化、改良、发展了的科学唱法。从艺术的角度来讲，发展了的艺术歌曲演唱有一定的难度，有高潮，有低谷，有叙述，表现力更加丰富。 [/color][/size]
[size=2][color=red]    田青（著名音乐理论家）：民族唱法的提法不够准确，当时的命名没有经过专家慎重的考虑和研究。但是现在已经形成了约定俗成的叫法。中国有56个民族，民族唱法究竟代表的是哪个民族？现在所说的民族唱法实际是指借鉴西洋的美声唱法，在这个基础上来唱中国歌曲。比较准确地说应该叫做“民族美声唱法”。也就是说，老百姓创造性的命名——“民美”，是走在了专家的前头。我觉得要把学院派的、现在主流的唱法叫做“民美”。 [/color][/size]
[size=2][color=red]民族唱法不该千人一声 [/color][/size]
[size=2][color=red]    吕远：民族唱法应该包括中国各个民族、各个历史时期的唱法，而不应该仅有一种演唱方法。任何一个国家的民族唱法大致可以分为两类：一类是传统的，或者说专业的、古典的。一类是民间的，或者说是业余的、大众的。比如日本的传统民族唱法，包括传统的民间唱法和吸收中国传统音乐的一些民族唱法。而我们现在所说的中国的民族唱法则排除了京剧、梆子、高腔等丰富的民族声乐遗产。现在将其规定为惟一的民族唱法是有负作用的。中华民族传统审美心理的形成有其悠久的历史文化背景，我们艺术家无法加以否定，只有人民大众才有这种权力。 [/color][/size]
[size=2][color=red]民族唱法如何走向多样化 [/color][/size]
[size=2][color=red]    蒋大为：比赛时评判民族唱法有一个共同的“法”和“尺”，比如音准、音色、发声、呼吸、共鸣、咬字、艺术歌曲的处理和表现等方面，所有的参赛选手必须在这个法度之内。“原生态的唱法”具有浓厚的地方和民族特色，我国56个民族，每个民族都不乏优秀的民族歌手和丰富的民歌。但原生态的音乐共性太少，个性太强，很难拿尺子来量。我建议在歌手大赛的复赛中，给民族唱法打分也应该有两个尺子，即共性的分数加上个性的分数，最后才是选手总的得分。我认为可以采用展演或会演的形式来保护和宣传原生态的音乐。 [/color][/size]
[size=2][color=red]    田青：解决办法有三点。其一，提倡多元化。绝不能只有一种唱法（即使是最好的唱法）统一整个歌坛。更不能把一种唱法树为科学，假借科学之名独霸歌坛。应该给原生态唱法和“民美”唱法同样的地位和舞台。其二，挖掘、整理、虚心学习少数民族的独特唱法来丰富中华民族的声乐和我们的教学，而不是把少数民族的歌手弄到音乐学院来学我们所谓的科学唱法。其三，个性化。强调艺术的本质是个性的，一定要和别人不同。应该提倡各种不同的、有表现力的、有审美价值的唱法。同时也鼓励歌手、歌唱家努力创造自己的风格，而不是模仿，更要反对唱法的千人一声。
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楼主辛苦了xunleiforumsbyebyeleixun

xunleiforumsbaffleleixun 顶.........

呵呵
我喜欢蒙古民歌
我就是蒙古人么
哦哈哈哈哈

楼主对音乐挺有见地的,学习了,承教了.