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许巍：生活是最难唱的歌

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[size=4]这张还是以前我们网上的呢~[/size]
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今天的许巍，面对这样的问题非常平淡地说无所谓摇滚。其实，披头士著名的《昨天》和鲍博迪伦的《随风而逝》也不都是摇滚一贯坚持的愤怒和批判，但不能不说它是摇滚。总之是现实中有那么多的不尽如人意在里面，怀旧或者憧憬，都是从现实中逃离。许巍把音乐比作海洋，而摇滚在许巍看来只是大海里的一部分。摇滚也好，爵士也好，全是走进音乐殿堂的一扇门。许巍对摇滚充满热爱，看到最近不断出现的大型摇滚音乐盛世也在大声叫好。希望能有更成熟的大环境让中国的摇滚再次繁荣。
我的音乐狭窄你在穿行，你在不停地穿行各种境界，或者说各种风景，不停地走。在这条路上，你会结识很多的人。很多的事情，会感触很多东西对你的心灵的冲击。这就是音乐。许巍一贯谦逊，也一贯坚持自己的音乐风格。从为叶蓓和老狼制作的音乐中，可以清晰地听到许巍自己音乐的声音。对此，许巍不加任何掩饰地表示，自己也是从做音乐制作人才开始发现自己音乐的狭窄。
他的音乐就是最好的说明，《在别处》、《水妖》、《永恒》、《两天》是他最具代表性的曲目。歌词、语调、音乐，说明着这样的一个现象——一种属于个人的同时又是普遍的社会现象，一种极度自我的同时又极度广泛的心理症结。其实，这与许巍生活的城市西安有很大的关系。那是一种许巍承认存在但又说不清的感觉，是一种潜移默化的实实在在的习惯。在做自己的音乐时，是一种鲜明的风格。但到了为别的歌手做音乐制作人时，却发现自己对音乐的认知很狭窄，有太多不知道的东西。比如用到民乐，就需要现去学习。像唐朝在自己的新专辑里用到古筝一样，许巍也在自己的音乐里开始尝试着使用民族乐器。许巍很冷静客观地承认着自己在音乐上的不足，也在用实际的举措来弥补着。
音乐的某种必然改变许巍觉得，中国的流行音乐迟早会与中国传统音乐相融合，这是一个必然。“有一天走在街上我还在想这个问题，我大部分时间肯定都在想音乐———我在想，什么是音乐。每一个音符都是你经过的人、事，组成了一首歌。每个人生活中发生的每一件事是一些色彩斑斓的音符，包括自己，都是音符。生活是一首歌。现在只是领悟了一些皮毛。” 《蓝莲花》是许巍为数不多的用意象表意的歌曲。在过去的《在别处》和《那一年》中，他的歌里充斥着忧伤、绝望、茫然这样的字眼，但都是直抒胸臆的，直接把这样的词语拿出来，和上低沉的旋律和节奏，营造出一种别样的深深哀怨的情调。
现在的他终于走出了层层阴暗的缠绕，是他更成熟了，还是更平淡了。但是不管怎样，快乐又有什么不好呢，于是有了《天鹅之旅》。许巍也剪去了曾经是自己标志《水妖》里“你让我进入水底而永远不脏”的长发，也剪掉了自己的忧愁和深深的失落。
许巍说有一天突然被巴赫的音乐打动，突然开始沉迷于古典音乐的旋律。而自己未来的音乐，也会像窦唯一样，往纯音乐的方向发展。许巍觉得，无论音乐传入哪里，都会与当地的文化相融合。而中国的灿烂文化，在许巍眼里，是清澈、灿烂、祥和、空灵的。正如同中国山水写意画的意境是油画所不能企及的一样。许巍希望自己能成为像英国歌手ＳＴＩＮＧ一样，成为真正的音乐家，而不是一个流行音乐的ＳＴＡＲ。
让心灵的音乐普及１９８６年，许巍没有听父母的话，自作主张放弃了高考，拿着吉他走了，去了全国很多地方走穴。当时为了自己的梦想一直在走。后来又一次放弃了读大学的机会。如果走了那条路，做教师的父母会非常高兴。也正是因为这样，许巍音乐里总有一种心情的真实纪录和生活感触。许巍曾经用一首《完美生活》的歌曲记录这段生活。崔健的音乐至今还有一种愤怒或者抗拒的东西在里面。但许巍从第一张专辑《在别处》开始就通篇都在陈述着自己，无关了国家集体人民现状，无关了城乡差距田园和商品，无关了现实的丑陋和幻想的美丽。“生活在别处”是个很哲学的概念，其间“此岸”和“彼岸”的对照凸显对生活本身的疑惑。而另一首歌曲《永恒》，对于瞬间与永恒，轮回与生命的思考是同样的遥远而沉重。《我的秋天》和《两天》是他的代表作，无论从音乐上还是歌词的意境上，都是带上了同样标签的个性之作。
今天的许巍，已经走出了沉痛的生活记忆。用他自己的话说，是在追求一种让所有人全能感受到的心灵的音乐。对于以前的作品，许巍表示自己其实很少听。而现在心目中好作品的标准，是从复杂到清澈，让所有人产生共鸣的音乐。里面也许还有以前个性音乐的痕迹，也许会完全没有。也只有这种让心灵去感受的音乐，才是值得用心灵从生活里捕捉的。

我爱许巍