28348888 2007-12-6 18:52
许巍五张专辑的文案
在别处》文案：
中国摇滚乐的发展史就是一部中国现代青年的发展史。
在这个所谓广义的金融时代，经济至上主义造成了普遍的享乐主义的滥觞，而当我们看到一些青年在时代的边缘（前沿）苦苦地为独立而挣扎、为个人价值而思考的时候，我们才发觉，他们似乎是这个为金钱所左右的蒙昧时代的一种希望，而摇滚乐乃是他们的有力武器！
儅Lennon沉浸在Imagine的时候，崔健说了“快让我在这雪地上撒点野吧”，而儅Kurt Cobain已经开始All Apologise很久后，许巍却唱到“多少次的雨水没能洗去你那太厚的灰尘”....摇滚乐在地域与文化上的距离和差异是一个由来已久的事实,你可以预见的未来,这种区别依然不会有什麽本质的改变....而对於一个有著五千年顽固排斥外来文化历史的国家来说,摇滚乐所受的待遇不会比汽车彩电更好,当然,也不会比鸦片更差__正如我们的官方话语系统裏面所看到的那样。
八十年代末九十年代初,许巍和大多数流行音乐"工作者"一样,过著四处奔波,走穴演出,歌厅驻唱,伴奏乐手这类的生活,这段动荡不安的经历成为许为後来许多歌曲的主题和注释,无需仔细研究,我们便可注意到在许巍的
歌词中反复使用了这样一些词语:茫然,孤独,绝望,忧伤,等待....;“漂泊”是一个挥之不去的概念，它既是原因也是结果，那并不仅仅是许巍一个人的命运吧...同时我们也看到,大多数歌手(乐手)已经或正在轮为不折不扣的物质主义者,利益的趋势令他们心甘情愿的做一名垃圾音乐流水线上的操作员。许巍是一个不断在自我世界中行走的旅人,作为一个孤独的跋涉者,他用歌声来传达"在别处"(那是哪儿?)所获得的种种感受;对於聼招,其中的距离反面带有一种战友重逢般的亲切与欣慰之感,所谓深获我心或者收心有戚戚焉是也。
面对像《在别处》这样的音乐专辑，只能用卓尔不群来形容，我们只能说：摇滚乐是可以做成这样的....美妙动人而又不失其特立独行的品味。縂是难忘的只有那些曾给我们真正感动过的东西....一首诗,一幅划,一声
叹息,一个吻,....或者一个貌似战士的外强中乾....；然而许巍歌词的话语系统裏诗中可以找到其个人内在的独特品质；敏感，优於内向以及对美好的向往和忠於音乐的信念。
在这个物欲横流的时代,在这个很多人感觉功能已退化(进化?!)为麻木不仁的时代,在这个不知感动为何物的时代,(“今日的文化生活是伪装体面的骗子的乐园”....漠斯·瑜耶)我们从许巍的歌声中受到了这样一些记号:激情,真诚,思索和感动....这一切不仅仅发生“在别处”。
《在别处》是许巍给我们的一份音乐宣言，它表明在这个技术至上的时代，真情依然是重要的和必需的....因为物质生活的富并不能改变精神日闪苍白与情感渐趋贫乏的现实。
《那一年》文案：
许多朋友都 一致认为：这张《那一年》是中国摇滚史上至今最好听的一张唱片，这个评价许巍当之无愧。
是的，不是最深刻、也不是最有开创性、更不是最另类、最叛逆或者最狂野，而仅仅是最好听，许巍的孤独、许巍的忧郁、许巍的卓而不凡就从这张专辑中最好听的天才的旋律中流淌出来。
事实上，早在许巍1997年的那张《在别处》中就已经让许多人为之惊艳了，其中的“我思念的城市”、“我的秋天”、“两天”都成为中国摇滚情歌的典范。
而今天的这张《那一年》依旧由许巍担刚词、曲、唱及制作，整张专辑依旧展现了许巍敏锐、感性而丰富的内心世界：孤寂与狂野、冷漠与热烈、逃避与寻找、麻木与思考，或许就是这样的矛盾与挣扎，才让许巍得以写出如此精彩的作品。
《时光漫步》文案：
总有一种音乐精神在浮华世代间恒久不变
总有万千音乐脉络在历尽磨难后洞察改变
从 黑暗 忧伤 绝望 孤独 ......
到 阳光 灿烂 希望 欢乐 ......
一样的 不一样的 改变的 不变的 许巍
有一种音乐 来自许巍 在变与不变之间 可以让我们的灵魂追随一生
《每一刻都是崭新的》文案：
曾经的你 以为只要 带着那把青春的长剑 和赤子的良心
就可以说服自己不出卖理想的灵魂
在最寂寞 和不得不流泪的晚上
即使 连自己都在笑自己傻时
依然拔出怀中的长剑
刺痛自己 提醒自己
勇往直前 直到现在
《在路上...》文案：
一个旅程的终点是另一段旅程的开始
每个人的过去都有一首许巍的歌
在你坠落的时候 在你想哭的时候 在你需要解脱的时候
从狂躁的年代 来到纷杂的世代
从激情的岁月 走入温暖的怀抱
时间是伤口 时间是毒药 时间是一把刀
时间是出口 时间是解药 时间可以让伤口愈合
从1994年跨越到2005年
用时间积累的生活体验 用音乐记录的旅程
十年创作历程的整理
是结束 也是开始
把回忆还给过去 把伤口留给时间
一个旅程的终点是另一段旅程的开始
从摇滚出发 回归生活信仰
zhang11123456 2007-12-28 19:48
我爱许巍